喜歡這樣平靜樸實的自然視點，沙土樹木作為視覺主調，守衛、學生、工人、士兵，寥寥軌跡引導敘事走向，與土地這一基底緊密相連，勾勒出簡單、厚實、平穩的生命感，卻又從中生出相反的“急躁”來——求死心切而屢遭拒絕 則由土地而生的生命感又如揚塵飄散化解為歸於塵土的寂寥和虛無，如片中守衛所言，“所有美好歸於塵土”，生命本為簡單，卻又不甘於簡單。 這矛盾中主角也深知“一切美好”起於塵土，但他目之所及(鏡頭所及)也隻有塵土——其生無念想，則生死相連，這是本片所貫穿的最大感受，關於一切有和無的首尾銜接，關於主角隔絕因果的求死。 如前作，最終阿巴斯以影像自身的魅力打破了這段銜接，以影像的虛賦予了現實生的意味，影像的虛反倒擁有了力量，這是不同於土地基質-現實物象的力量，而關乎於審美、信仰這些無形卻堅固之存在

片名《老阿姨》，實際傳主仍是甘祖昌將軍。李雪健老師其實年齡偏大，與甘將軍氣質也相差較大。但演得仍精彩，令人動情處不少。片子場麵足，群演風貌及方言運用都上佳，為近些年年代片之鮮見

2021.9.4. 美琪大劇院，阿巴斯回顧展。比較驚豔和意味深長的是最後五分鍾吧。

招魂宇宙係列恐怖片基本路數：出其不意猛烈駭人的音效，大別墅黑燈瞎火玩捉迷藏遊戲，靠光影深淺、鏡像反射、室內空間調度等營造壓迫性的恐怖氛圍，最重要的是主角一般沒啥反抗能力，結尾還呼應前作將故事串起來了。ps.欺負手無縛雞之力的小妹妹們算什麽本事，有種單挑一百個硬漢啊（dog臉

陳嘉上與星爺共合作了《逃學威龍1&2》《武狀元蘇乞兒》三部電影，在《武狀元蘇乞兒》中星爺的無厘頭風格已基本成型，《逃學威龍1&2》仍有青澀痕跡。 總體而言，《逃學威龍2》不如第一部，影片的劇情顯得有些割裂，但星爺的魅力就在於，隻有有他出演的電影，總能化腐朽為神奇，賦予影片十足的活力和靈氣。也許對於很多星爺的影迷來說，他們看的隻是星爺，而不是劇情。